Mostra “I MACCHIAIOLI”

                         Palazzo Zabarella, Padova, 24 ottobre 2020/30 giugno 2021

Dopo più di un anno che ci ha visti forzatamente esclusi dalla frequentazione di mostre e musei, la mostra dei Macchiaioli a Padova rappresenta una vera rinascita, come del resto il sottotitolo “Capolavori dell’Italia che risorge” ci suggerisce. Un centinaio di opere che costituiscono un vero e proprio nutrimento per l’anima e la mente, una nuova linfa vitale per le emozioni immediate ed intense che suscitano nel loro impatto sul nostro sguardo, ammirato e catturato dalle forme, dai colori, dallo spirito che da esse, immediatamente, scaturiscono.

Già a cavallo tra il 2003 ed il 2004 Palazzo Zabarella aveva ospitato una grande mostra dedicata a questi pittori, la cui potenza espressiva ha in qualche modo rivoluzionato la rappresentazione della realtà del loro tempo, tempo in cui, peraltro, non avevano ottenuto il riconoscimento che loro spettava. La novità della esposizione di questi giorni è il risultato di una ricerca approfondita e scrupolosa che ha consentito di far convergere in un unico insieme opere già molto note ed opere poco note e in taluni casi mai viste, grazie al recupero di molte di esse già appartenute ai loro primi sostenitori ed ai collezionisti loro contemporanei che compresero e sostennero, supportandoli anche economicamente, il grande potere innovativo dei pittori della “macchia”.La mostra è suddivisa infatti in 6 sezioni:

“Critici e letterati”, tra i quali un posto di eccellenza spetta senz’altro a Diego Martelli: critico ed intellettuale, che fece conoscere per primo in Italia gli impressionisti francesi, comprese subito il potere innovativo della pittura dei Macchiaioli, che aiutò anche economicamente e che spesso faceva riunire nella sua tenuta di Castiglioncello, località ispiratrice di molte delle loro opere più belle. La collezione di quadri dei Macchiaioli che questo illuminato personaggio aveva raccolto per sé confluì successivamente nella Galleria d’Arte Moderna di Palazzo Pitti, che ne rese possibile la conservazione unitaria.

Accanto a lui, tra i primi estimatori e “sponsor” di questi straordinari pittori, lo scienziato Gustavo Uzielli ed il giovane letterato e critico Ugo Ojetti. Esposti in mostra i loro ritratti: splendido quello di Martelli, assorto nella scrittura alla sua scrivania, senza dialogo con l’osservatore, opera di Federico Zandomeneghi; corposo ed ammiccante quello di Uzielli, dipinto da Giovanni Boldini, maestro nel metterci in comunicazione con i personaggi dei suoi dipinti; modernissimo nei colori ed accattivante quello Ojetti, seduto al suo tavolo di lavoro ma proiettato con penetrante sguardo verso chi lo osserva, opera di Oscar Ghiglia.

“Amici e mecenati”; sono questi personaggi di alta levatura sociale, tra i quali nobildonne di cultura e famiglie dell’alta borghesia: Fabbroni, i cui visi ammiriamo nei ritratti di Giuseppe e della moglie Elisa, di Silvestro Lega, Benini Morrocchi, con lo splendido volto della moglie Giuditta, ritratta da Antonio Puccinelli, la signorina Titta Elisa Guidacci, lungo volto asimmetrico e malinconico nel ritratto fatto di lei da Lega.

“Primi collezionisti”: sono quei personaggi, eterogenei e di moderna intuizione, che per primi fecero proprie le opere dei Macchiaioli, vuoi perché ammirati da quei dipinti, di cui prima degli altri avevano intuito la forza innovativa, vuoi perché interessati all’opportunità di nuovi lungimiranti investimenti vuoi perché, in qualche modo, potevano così affermarsi essi stessi nell’ambito di una società in fase di grande cambiamento.

“Pittori amatori”: altre figure di artisti che, frequentando insieme ai Macchiaioli il Caffè Michelangelo a Firenze, loro abituale luogo di ritrovo e di incontro e discussioni, hanno condiviso con loro la sperimentazione dell’en plein air e man mano con loro hanno instaurato forti legami di amicizia al punto di sostenere, attraverso acquisti delle loro opere, gli amici-colleghi che non navigavano in buone acque.

“I mercanti”: personaggi affermati nell’ambito della loro attività, acuti osservatori e promotori delle nuove tendenze, come appunto quel nuovo genere di pittura, che contribuiscono alla loro affermazione all’estero, prima ancora che in Italia, e che con intuito acquistano le nuove opere.

“La Collezione Angiolini”. Prende il nome dall’imprenditore e mercante d’arte Alvaro Angiolini di Livorno e costituisce un patrimonio insostituibile, che per la prima volta si offre al pubblico così come era nata, con capolavori assoluti di Fattori, Signorini, Cabianca e gli altri.

L’impatto emotivo di queste opere su chi le osserva è immediato: la loro pittura si basa sul principio della “macchia”, da cui la definizione di Macchiaioli, inizialmente utilizzata in chiave ironica da parte di certa critica aderente ai moduli accademici correnti e poi fatta propria dal gruppo stesso di questi pittori; l’accostamento di macchie di colore, steso a larghe, consistenti pennellate, definisce le masse di luce e di ombre e la raffigurazione si concretizza proprio grazie al contrasto di macchie chiare e scure, organizzate in moduli spesso sovrapposti, escludendo il chiaroscuro tradizionale e la linea di contorno delle figure, che risulta inesistente o appena percettibile. I soggetti sono accattivanti: scene domestiche, interni, lavoro agricolo nella campagna toscana, buoi nella Maremma, cavalli, marine, soldati, gente comune, colta in momenti di lavoro o di riposo, ed anche figure di nobili o borghesi; lo sguardo è sempre rivolto all’uomo ed alle sue vicissitudini, anche nei campi di battaglia dell’Italia risorgimentale.

Possiamo dire che in questa vasta esposizione, ben organizzata in sale che consentono il distanziamento dei visitatori, sono rappresentati tutti gli aderenti a questa corrente pittorica così innovativa e rivoluzionaria per il suo tempo e così istintivamente fruibile dal moderno osservatore: da quelli universalmente conosciuti, Fattori (21 opere in mostra), Lega (19), Signorini (17), Boldini (4) ai nomi meno noti al grande pubblico, ma non per questo meno coinvolgenti, Borrani, Sernesi, Abbati, Puccinelli, De Tivoli, Cecioni, Cabianca.

Proprio a Vincenzo Cabianca si deve lo splendido “Al sole” (n. 1), manifesto della mostra, nel quale sui tre registri sovrapposti dell’ocra del terreno, del bianco del muretto, dell’azzurro chiaro del cielo, le figure di due donne, intente nella lettura, campeggiano nei loro panneggiati abiti “monumentali” mentre una terza, in disparte, è intenta nella pesca.

La stessa sovrapposizione di fasce di colore, con il giallo del campo, il verdognolo della montagna e l’azzurro del cielo interrotto dal biancore di nuvole sparse, troviamo come sfondo alle tre figure umane, insieme all’animale indispensabile collaboratore nel lavoro, nella “Raccolta del grano sull’Appennino” di Odoardo Borrani (n. 2), del quale il critico d’arte Enrico Somaré ebbe a scrivere “Perfettamente modellato, irrorato di luce alpestre, dorato, mentre l’aria sottile dell’altezza ne ravviva la messe, questo paesaggio sorride” nella sua “Storia dei pittori italiani dell’Ottocento”, pubblicata nel 1928.

A tutti è noto il Giovanni Fattori dei cavalli possenti e focosi; ma una grande pacata armonia respiriamo nel suo “Arno a Bellariva” (n. 3), gioiello autografato dall’artista, che rende con superba maestria il riflesso di alberi e sponde nell’acqua calma del fiume “popolato” solo da due barche affiancate lungo la riva.

Commovente e insieme civettuola ed accattivante l’immagine delle “Bambine che fanno le signore” di Silvestro Lega (n. 4) nel quale, allo sguardo soddisfatto e ammiccante delle piccole madamine, fa riscontro quello di benevola condiscendenza della madre, abbagliante nel suo abito bianco, mentre una giovane “servetta” assiste compiaciuta, in disparte, all’innocente  iniziativa delle due bambine. Uno spaccato di amorosa vita familiare.

Diversi e palesemente riecheggianti tratti di Toulouse Lautrec i “Bambini colti nel sonno” di Telemaco Signorini (n. 5), quasi un’istantanea in cui l’incipiente stiracchiamento della fanciulla in primo piano sembra preludere in modo straordinariamente realistico al risveglio, mentre l’altro è ancora del tutto abbandonato nelle braccia di Morfeo; un magico momento di intimità domestica.

Altri ragazzi, un po’ più grandi, un po’ più trasgressivi ne “L’antica pescaia di Bougival”, capolavoro di Serafino De Tivoli (n. 6), uno dei primi esponenti del movimento pittorico dei Macchiaioli, tanto da ricevere l’appellativo di “papà della macchia”. Il bianco dei loro corpi acerbi quasi richiama il piumaggio delle oche, tranquille e indifferenti al movimento forse un po’ rumoroso dei ragazzi che si tuffano in acqua mentre la placidità del corso d’acqua consente al terzo di destreggiarsi sulla barchetta: la fotografia di un giorno di vacanza.

Accecante il bianco dei muri esterni della casa esposta al sole vista da un interno, che la parziale presenza di un tino ci fa sentire inequivocabilmente in una cantina e in questo ambiente fresco ed in penombra percepiamo il senso di refrigerio, “Dalla cantina di Diego Martelli” di Giuseppe  Abbati (n. 7); sovente, nelle opere dei Macchiaioli, è proprio la “macchia” bianca dell’intonaco di muri, muretti, massicciate a contrastare fortemente con i toni più scuri di altri elementi della composizione ed è proprio in questo che si esplicita la loro tecnica di affidare al contrasto tra colore-luce e colore-ombra il compito di catturare l’osservatore all ’interno dell’ambiente ritratto

Altro tratto, in questo “Alla villa di Poggio Piano” di Silvestro Lega (n. 8) rispetto alle Bambine che fanno le signore, di 16 anni prima. Mancano circa 6 anni alla morte del pittore, ed il graduale deterioramento della vista porta la sua pittura a perdere nitidità ma ad acquisire contrasti di luce e colori in cui si muovono figure appena accennate, poco definite nei contorni, con pennellate più rapide, forse più istintive, evocatrici più uno stato d’animo che di una situazione colta nella sua precisa realtà.

Un’esperienza rinnovatrice e un’emozione indimenticabile il percorso di questa mostra, che riempie di bellezza e dà respiro al’animo , e dopo un lungo periodo così duro per restrizioni e limitazioni, ci permette di aprire mente e cuore ed elevarci verso una visione più ampia, ottimistica e rasserenante del nostro futuro.

M.C.

Didascalie delle immagini

1.

Vincenzo Cabianca

Al sole, 1866

Olio su tela, cm. 75x90

2. .

Odoardo Borrani

Mietitura a San Marcello. La raccolta del grano sull’Appennino, 1861

Olio su tela, cm. 54x126,5

3.

Giovanni Fattori

L’Arno a Bellariva, 1875 circa

Olio su tela, cm. 37x101

4.

Silvestro Lega

Le bambine che fanno le signore, 1872

Olio su tela, cm. 60x100

5.

Telemaco Signorini

Bambini colti nel sonno, 1896

Olio su cartone, cm. 49,5x40

6.

Serafino De Tivoli

L’antica pescaia a Bougival, 1877-1878

Olio su tela, cm. 89,5x116

7.

Giuseppe Abbati

Dalla cantina di Diego Martelli, 1866 circa

Olio su tavola, cm. 38x29

8.

Silvestro Lega

Alla villa di Poggio Piano, 1888-1889

Olio su tavola, cm. 34x60,5

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Copertina articolo

Telemaco Signorini

Santa Maria dei Bardi a Firenze, 1870

Olio su tela, cm. 86x66,5